Версия для печати

Тоска по Косте Треплеву

«Современник» открыл молодым «Другую сцену»

СОБЫТИЕ: Четыре дебюта на «Другой сцене» «Современника». Этот проект — «аттракцион неслыханной щедрости» Галины Волчек. Художественный руководитель театра пригласила молодых режиссеров почти без опыта (двое еще студенты) и дала возможность осуществить любой замысел без диктата и контроля. С двумя условиями: исполнителями должны быть артисты труппы, оформление — разумно сдержанным.

ИМЕНА: Кирилл Вытоптов, Олег Плаксин, Екатерина Половцева, Михаил Покрасс.

УЧИТЕЛЯ: Сергей Женовач, Марк Захаров, Олег Кудряшов, Иосиф Райхельгауз.

ТЕКСТЫ. Говорят, Андрей Гончаров каждое занятие с режиссерами-учениками начинал вопросом: «Ну что — нашли текст?» Умение его выбрать входит в профессию. Успех и неуспех дебютантов «Другой сцены» больше чем наполовину решил выбор драматургической основы. Режиссерские способности Покрасса (спектакль «Спектакль») заслонил выбор собственной, автобиографической пьесы об артисте, который уходит в бизнес и наполняется метафизической тоской. Но банальность пьесы рождала странное ощущение, что «львы, орлы и куропатки» давно попали в лапы таксидермиста и мы находимся среди набитых чучел бывших мыслей, чувств, откровений.
«Норвежская почти сказка» «Курт звереет» Эрленд Лу о водителе автопогрузчика-трака, который собрался стать премьер-министром, тоже оказалась похожа на картонные коробки, из которых с трудом поднимается поверженный герой в финале. О Кирилле Вытоптове уже ходят легенды: редкая одаренность. Но выбор материала оказался роковым: при несомненном юморе отдельных сценок зритель временами зверел — от скуки.
«Пижранет» — пьеса Елены Ерпылевой о мороке жизни простых людей, в которой смешаны свинцовый быт и наивная мистика, выбрана Олегом Плаксиным для вполне зрелого высказывания, но являет собой штатный случай так называемой любимовской драматургии.
А Екатерина Половцева сделала, как выяснилось, стопроцентный выбор в пользу раннего сочинения Александра Николаевича Островского «Неожиданный случай».

РЕЖИССУРА. Спектакли Вытоптова, Покрасса, Плаксина, людей разного возраста и биографий, оказались странным образом объединены отсутствием дерзости, энергии нонконформизма. По стилистике, намерениям и художественным результатам молодые оказались не так юны и отличны от старших, как хотелось бы. Лишь один участник проекта — четверокурсница Сергея Женовача Екатерина Половцева блеснула всерьез. Она поставила историю о нерешительном герое, который решает жениться, с такой точной и изящной психологической оптикой, с такой уверенностью, что ее «драматический этюд» выглядел отточенной работой. Женовач сам в высшей степени умеет создавать живой воздух отношений, переливающихся, гибнущих и расцветающих на глазах. Впрочем, это и не умение вовсе, а искусство, и им уже владеет Екатерина Половцева.

Мы не знаем, был ли талантливым драматургом Константин Треплев, Чехов оставляет простор интерпретации образа: от молодого новатора — до бездарного дилетанта. Но то, что он жаждал ниспровержения штампов, очевидно. «Мы гибнем от собственной готовности», — говорил Пастернак. Три спектакля дебютантов пострадали, на мой взгляд, от опережающей диктат обстоятельств готовности быть «похожими», следовать уже существующим «общим местам»: от «Любимовки» и NETа до текущего репертуара «Современника».

ИТОГИ. Суть современниковской инициативы жгуче актуальна и важностью превосходит задачи одного театрального учреждения. Отсутствие режиссерской смены, поколения со своим языком, идеями, поисками формы сегодня проблема номер один всей российской сцены. На которой очевидны два зияющих провала — отсутствие современной темы и яркой молодой режиссуры.
Важнейший итог проекта — убедительная демонстрация труппы в труппе. В «Современнике», как показал проект, есть мощный слой молодых артистов, ждущих и жаждущих новых ролей и режиссеров. Артисты Андрей Аверьянов, Илья Древнов, Евгений Павлов, Илья Лыков, Янина Романова, Ульяна Лаптева, Полина Рашкина создали роли, достойные аплодисментов. И прекрасно, что театр собирается продолжить работу с режиссерами-дебютантами.

Марина ТОКАРЕВА

«Новая газета», 9 февраля 2009 года